عنوان مقاله: نقاشی گل و مرغ
قالب فایل: WORD
فهرست مطالب:
دلایل انتخاب آثار گل و مرغانگیزه و نقاشان شیوه گل و مرغجلوه های نمادینپیشینه ی پرنده و مرغ در هنر ایرانویژگی های آثار گل و مرغرنگ مهر ( گل سرخ )سوسن آسمانی ( گل زنبق )معنا و ریشه یابی واژه گلمعنا و ریشه یابی واژه مرغتاریخ پیدایی گل و مرغ در نگارگری ایرانسیمرغرمز گلرمز کوتاهی عمر گلرمز مرغرمز عنقاققنوسبلبلهدهد – هماباغ بهشت و گل و بوتهجلوه های داستان سیمرغ در فرهنگ ایرانجلوه های آرایشی و نمادین پرنده و مرغ مکتب بغداد(سخن پایانی ) ( نتیجه گیری )منابع و مأخذ
* بخشی از ابتدای ومقاله:
سؤال پژوهش :
آیا بنیاد و ریشه های در آثار نقاشی گل و مرغ ناشی از خاطره های قومی است ؟
سوال فرعی
1 – دلیل این ترکیب بندی خاص .
چرا از گل سرخ - زنیق - مرغ - استفاده شده است .
هدف : دگرگونیهای تصویری آثار گل و مرغ . از اسطوره تا پیدایی آثار گل و مرغ .
دلایل انتخاب آثار گل و مرغ یا گل بوته برای این پژوهش
در میان شاخه های گوناگون نقاشی ایرانی گل مرغ به دلایل زیر انتخاب شده است:
1 – با آنکه بسیار از آن نام برده می شود، به صورت جدی به آن پرداخته شده است .
2 – موضوع این آثار در نگاه اول ساده ، و فهم آن آسان به نظر می رسد.
3
– بار ادبی نام آنها ، این آثار در میان شعر و نقاشی ایران قرار داده است.
بنابراین احتمال وجود مفهوم هایی مشترک بین این دو هنر حس می شود.
4
– در هنر نقاشی ، گل و مرغ موضوع بین المللی است ، به دلیل آنکه هر فرهنگی
به شیوه ی ویژه ای به آن پرداخته است اگر چه به سبک یا مکتبی از هنر نقاشی
در آن فرهنگ تبدیل نشده است .
5 – در طول دو قرن و نیم بسیاری از نقاشان سرشناس یا گمنام ایرانی به نقاشی آن پرداخته اند.
6 – از مضمون آن ، نقشمایه های تزیینی ساخته اند که قرن هاست همه جا حضور دارد .
7
– بر خلاف روال آثار شناخته شده نقاشی ایرانی در این آثار به روایت یا
گزارشی اشاره شده نشده و در آنها به گونه ای روشن تنها به موضوع انتخاب شده
برای نقاشی پرداخته شده است .
8 – عوامل فرمایشی جای خود را به شکلهای انتخابی نقاشی داده اند و بیان کننده عواطف فردی او هستند .
انگیزه ی نقاشان شیوه گل و مرغ
1
– تجسم وضعیت عاطفی انسانی بودند، ولی به نمایش خود او اشاره نمی کردند.
به دلیل آنکه جدا از منع مذهبی در یک اثر نقاشی بیشتر از یک وضعیت و حالت
انسانی تصویر کردن نبود. و این خود در تأویل ورود به دنیای پیچیده مفومهای
عرفانی را می بست .
2 – موضوع آن بدون دستور و سلیقه کارفرما بود.
3 – فضای تصویری و تأثیری آن آشنا بود و با ادبیات و شعرهای عرفانی رابطه داشت .
4 – نقاشی آن ساده بود به جز نقاش به فردی برای طراح و اجرای کار احتیاج نداشت .
5
– تناسب آنچه تصویر می شد و رابطه آن با اندازه های اثر ( ورق کتاب ) چنان
غیر طبیعی نبود که دوباره مینیاتور نامیده شود ( 45 × 60 )
6 – با رنگهای ساده و مواد دست ساز نقاش در هر موقعیتی امکان نقاشی آن بود.
7 - چون هدفهای ویژه ای را دنبال می کرد ، برای هر گروه و طبقه ی آشنا و دارای معنایی پذیرفتنی بود و محبوبیت همگانی می یافت .
8 – با آنکه به شیوه زمان خود نقاشی شده بود ، در این گونه آثار میان سلیقه و اکثریت مردم (شیوه مینیاتور) و نقاش جدایی حس نمی شد .
9 – شیوه نقاشی و مواد به کار رفته در آن یادآور دستاوردهای استادان نقاشی ایرانی در برابر نقاشی تازه از راه رسیده اروپایی بود .
10
– شکل و نام آن ژرف ترین و ریشته دارترین نمادهای با هویت اقوام کهن
ایرانی را در ذهن بیننده زنده می کرد با این امید که شاید ویژگیهای از یاد
رفته آنها نیز دوباره زنده شوند .
:: برچسب‌ها:
نقاشی ,
گل و مرغ ,
گل و بلبل ,
نگارگری ایران ,
پرنده و مرغ ,
مکتب بغداد ,
سیمرغ ,
:: بازدید از این مطلب : 30
|
امتیاز مطلب : 0
|
تعداد امتیازدهندگان : 0
|
مجموع امتیاز : 0
عضو شوید
عضویت سریع
آمار مطالب
آمار بازدید
